Recomendaciones: VANGELIS
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Aphrodite’s Child fue una banda de rock y pop griega formada en 1967 por Evangelos Papathanassiou , más tarde conocido profesionalmente como Vangelis (teclados, flautas), Demis Roussos (bajo, guitarra acústica y eléctrica, voz), Loukas Sideras (batería y voz) y Silver Koulouris (guitarra). [ 1 ]
Inicialmente encontraron éxito en Europa con sencillos exitosos como ” Rain and Tears “,basado en el canon Pachelbel “End of the World”, “I Want to Live” y ” It’s Five O’Clock “, antes de pasar al rock progresivo con su tercer y último álbum, 666 Un ambicioso álbum conceptual inspirado en el Libro del Apocalipsis , más tarde ganó elogios de la crítica y ha aparecido en varias listas de los mejores álbumes progresivos y psicodélicos de todos los tiempos.
El sensacional “666” de Aphrodite’s Child es todo un maravilloso viaje psicodélico . Surgió en 1969 cuando el grupo griego buscaba expandir sus horizontes de una manera completamente bíblica.
A finales de 1969, un joven creativo chipriota, Costas Ferris, acababa de terminar el guion de una película que se titulaba Aquarius . El director quería a Pink Floyd para la banda sonora, pero estaban muy solicitados y rechazaron la oscura película, tan épica que requeriría más atención de la que podían permitirse.
Así que Ferris recurrió a su amigo, el entonces desconocido Vangelis, de la creciente banda griega. Él también se negó. Sin embargo, por la misma época, se puso en contacto con Ferris para formular un nuevo y audaz concepto para el próximo álbum de Aprhodite’s Child. La información que recibió debió ser algo así como: “Tiene que ser grande”.
La primera primera idea de Ferris fue la pasión de Jesucristo vista a través del prisma del calvario que se despliega en la cultura pop, un concepto que David Bowie tomaría prestado casi sin darse cuenta para Ziggy Stardust. Sin embargo, esta idea no funcionó para Aphrodite’s Child , era un poco demasiado estadounidense para ellos.
En cambio, el músico clásico y maestro de los teclados , Vangelis dio la mano a su segunda idea, esta homilía sobre el torbellino cultural de los años 60 que llega a su fin, como se ve a través del Apocalipsis de San Juan, algo que los griegos llaman apropiadamente, simplemente, Apocalipsis.
Es el último capítulo del Nuevo Testamento en la Biblia. Ve al Anticristo levantarse y el juicio divino decir adiós al fin del mundo mientras el bien triunfa sobre el mal, estableciendo un nuevo cielo de salvación divina. Es el punto más alto de la luz venciendo a la oscuridad, un Armagedón mortal de esperanza. Esta fue la base de lo que se convertiría en el “666 “.
Aunque Vangelis insistió en que nunca fue espiritual, es fácil entender por qué Aphrodite’s Child vio el atractivo creativo de semejante narrativa. Después de todo, recientemente habían tenido que huir de un régimen de extrema derecha que se levantó en Grecia, lo que los impulsó a mudarse a París, donde se fugaron a Europa Sonor Studios y se instalaron para comenzar a trabajar en el asombroso álbum.
Eran Vangelis, Demis Roussos, Lucas Sideras y Silver Koulouris, cuatro hombres extremadamente peludos y talentosos llenos de la sensación de que apenas estaban comenzando al final de todos los fines.
Aphrodite’s Child eran conscientes o inconscientemente de que estaban cantando su propia nota de suicidio. Habían convocado a la actriz Irene Papas, una estrella conocida por su atrevida belleza, para parodiar el orgasmo que Jane Birkin había provocado en un éxito pop con algo más crudo y profundo, la otra segunda venida de Cristo, por así decirlo.
Todo esto llevó a que el sello se apoderara de lo que ahora sería un trabajo de 90.000 dólares y lo ridiculizara como pornografía pomposa que no se vendería y significaría el fin de la banda. Mercury Records exigió censura y refinamiento. Vangelis se negó a ceder. 666 seguiría siendo como era.
Tal vez en un intento de reforzar su apoyo, Vangelis le puso la cinta maestra a Salvador Dalí y Amanda Lear en una fiesta en un loft parisino. Ambos escucharon en silencio asombrados, tal vez imaginando su propia escena de escapada a toda velocidad, sólo que más surrealista.
Pero la única cita de relaciones públicas que esto provocó en el español fue: “¡Es una canción de piedra!”. Lo que quiso decir exactamente es algo que sólo él sabe, como suele suceder con el pintor bigotudo que una vez le arrancó la cabeza de un murciélago de un mordisco .
Sin embargo, su comparación con la obra más grandiosa de Antoni Gaudí, la Sagrada Familia de Barcelona, una catedral cuya declaración de misión dice: “Es una obra que está en manos de Dios y en la voluntad del pueblo”,
Tal vez esto obligó a Mercury a ceder, o tal vez simplemente se dieron cuenta de que Vangelis no lo haría, pero de repente, en 1972, el disco ya no duraría más y finalmente se lanzó. Lamentablemente, fue un poco tarde. La banda prácticamente se había derrumbado y prácticamente se había desvanecido en ese momento.
Los años 60 habían muerto hacía mucho tiempo y el sermón fue menos oportuno de lo que podría haber sido. El progresivo se había alejado de los Sgt Pepper’s que ayudaron a generarlo y se había desviado indulgentemente hacia su flatulencia sónica más flácida y llamativa. Entonces, 666 no logró tener el impacto que merecía.
Pero, afortunadamente, su brillantez persiste, y con la nueva edición del 50.° aniversario lanzada por Vertigo, 666 bien podría tener su segunda venida, haciendo que el dinero de los atracos revolotee desde las ventanas de imaginarios autos deportivos en todo el mundo, sirviendo otra oportuna historia de revelación en una era de cultura que salió mal.
El álbum completo
