O bien, la Academia podría optar por un rumbo más tradicional: el regreso de Chloé Zhao a la carrera de premios tras la triple oscarizada Nomadland es con esta pintoresca adaptación de la tragedia shakesperiana de Maggie O’Farrell, que se llevó el Premio del Público del Festival de Toronto y le pisa los talones a Una batalla tras otra en la categoría de mejor película. La siempre excelente Jessie Buckley es la primera en todas las quinielas para el Oscar a la mejor actriz, al que también deberían sumarse la dirección de Zhao, el torturado papel secundario de Paul Mescal, el lacrimógeno guion, la deslumbrante fotografía, la arrolladora banda sonora y el meticuloso diseño de producción y de vestuario. Si Shakespeare in Love pudo llevarse el máximo galardón, ¿por qué no Hamnet?
Los pecadores
He aquí la película más modesta. El trepidante cuento vampírico de Ryan Coogler es la aspirante inesperada: un éxito del boca en boca que se estrenó casi sin previo aviso en abril, recaudó más de 300 millones de dólares en taquilla y, a pesar del antiguo desdén de la Academia por el género de terror, se ha consolidado como uno de las grandes títulos. Es de esperar que aparezca en la lista de candidatas a Mejor Película, así como a Mejor Guion Original y Mejor Director para Coogler (si lo consigue, se convertirá en el séptimo director negro nominado a este último premio, y ninguno lo ha ganado).
Es posible que Michael B. Jordan se cuele también en la categoría de Mejor Actor, con su exquisito doble papel, y también debería haber reconocimiento para la sombría fotografía de la película, la espeluznante partitura y el genial reparto completo (una nueva categoría para la ceremonia de 2026). Si los votantes quieren premiar un auténtico fenómeno cultural que anime al público en general –no solo a los iniciados y frikis– a sintonizar la ceremonia, que empiecen por aquí.
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