Javier Jaén, diseñador del cartel de la última película de Almodóvar: «Pedro es alguien a quien admiro profundamente y respeto, sobre todo, su integridad artística y su pasión por el detalle”

Dicen que la primera impresión es la que cuenta. Y en el caso de los carteles de cine, que suelen adelantarse en el tiempo a las películas que retratan, esta máxima se cumple casi siempre. Javier Jaén (Barcelona, 1983) es muy consciente de ello y por eso el diseñador, que ha trabajado para publicaciones y marcas tan prestigiosas y dispares como The New York Times, New Yorker, Time, Camper, Louis Vuitton, Netflix o Zara, entre muchas otras, aborda con mimo las piezas que ha diseñado para las últimas cintas de Pedro Almodóvar, una relación que arrancó en 2021 con Madres paralelas. “Cuando recibí el encargo lo primero que hice fue imprimir todos los carteles de sus películas y ponerlos en el suelo… y de golpe sentí mucho vértigo. Son imágenes que han construido un poco nuestra cultura visual e incluso diría una cierta identidad nacional. Uno de los primeros que recuerdo –supongo que por edad o el momento en que salió– es Todo sobre mi madre (1999), de Óscar Mariné; pero luego siento muy cercano también a mi lenguaje el de Tacones lejanos (1991), que era de Juan Gatti. Pero hay muchos más: Mariscal [Los amantes pasajeros (2013)], Ceesepe [Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón (1980) y La ley del deseo (1987)], etc… Siento que todos son maestros que han ido abriendo un camino para que vengamos los demás”, reconoce el barcelonés. Aquel primer cartel vino, además, con una inesperada polémica incluida: la composición –un pezón con forma de ojo del que brotaba una gota de leche– fue censurada en Instagram. “Aquello fue una experiencia muy reveladora del poder de la imagen en una sociedad como la nuestra. Utilizamos ese altavoz para hablar sobre la sexualización del cuerpo femenino, la libertad de expresión y las decisiones morales tomadas por algoritmos. Al final toda esa presión social y mediática obligó a Instagram a disculparse públicamente y permitir su publicación. Una de las cosas bonitas que pasaron es que ese diseño ya no era solo el cartel de una película sino también el símbolo de muchas cosas”, recuerda.

Cartel de ‘Amarga Navidad’.